產(chǎn)品詳情
省級非遺代辦專業(yè)公司
系指由作為聯(lián)合國或其任何一個(gè)專門機(jī)構(gòu)成員國的組成的組織，這些已將其在本公約所轄領(lǐng)域的權(quán)限轉(zhuǎn)移給該組織，并且該組織已按其內(nèi)部程序獲得適當(dāng)授權(quán)成為本公約的締約方。加入書應(yīng)交存聯(lián)合國教科文組織總干事處。第二十八條聯(lián)絡(luò)點(diǎn)在成為本公約締約方時(shí)，每一締約方應(yīng)第九條所述的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)。為昆劇古琴研究會項(xiàng)目“昆曲入選‘非遺’二十年”的階段性研究成果。在撰寫過程中，得到了昆劇古琴研究會、藝術(shù)研究院戲曲研究所、北京大學(xué)、蘇州大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、大學(xué)、昆曲博物館、戲曲學(xué)院表演系、北京市藝術(shù)研究所、上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)校、江蘇省戲劇學(xué)校等機(jī)構(gòu)及師友的資料支持。而且從周代始，歷朝沿用，竟而成為制度。“夏至”食品：“麥粽”與“夏至餅”：江南食俗，一般有麥粽、角黍、李子、餛飩、湯面等?！秴墙h志》：“夏至日，作麥粽，祭先畢，則以相餉?！辈粌H食“麥粽”，而且將“麥粽”作為禮物，互相饋贈。夏至日，農(nóng)家還搟面為薄餅，烤熟，夾以青菜、豆莢、豆腐、及臘肉等。他們在固定的演唱史詩，按月領(lǐng)取薪資(13)。史詩藝人改變了從傳統(tǒng)牧業(yè)文明中發(fā)展而來的流浪遷徙的生活方式，逐漸定居在城鎮(zhèn)的固定場所中，說唱環(huán)境也隨之變得固定，這進(jìn)一步促進(jìn)了《格薩爾》史詩藝人的職業(yè)化發(fā)展?！陡袼_爾》演唱廳的出現(xiàn)拓展了史詩傳承發(fā)展的文化空間，為史詩傳統(tǒng)適應(yīng)新的時(shí)代語境提供了參考路徑。
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評選要多久
任何一種藝術(shù)，其藝術(shù)生命力與時(shí)代環(huán)境之間都有著內(nèi)在的密切關(guān)系，對自身進(jìn)行藝術(shù)革新是其在時(shí)代潮流中立足的必要條件。對河州花兒而言，這種革新可以借助于相關(guān)學(xué)者的理論指導(dǎo)和傳承群體的藝術(shù)實(shí)踐來共同完成。以河州花兒的“言情”特質(zhì)為例，其直接原因就是由傳統(tǒng)花兒曲令老舊和題材單一所導(dǎo)致的。傳統(tǒng)河州花兒曲令。劇本形態(tài)豐富而充滿易變性。院團(tuán)體制改革之后，很多原國有院團(tuán)的演員加入民營劇團(tuán)謀求藝術(shù)生命的延續(xù)。一方面，他們?yōu)檫@些民間演出團(tuán)體帶去了文學(xué)色彩濃郁、專業(yè)性較強(qiáng)的“劇本戲”劇目，這些劇目大多曾被國有院團(tuán)搬演過，為民營院團(tuán)演員演出水平的提高樹立了較高的標(biāo)尺。在某些場合，比如城市近郊的演出中。主要通過：(i)向公眾，尤其是向青年進(jìn)行宣傳和傳播信息的教育計(jì)劃；(ii)有關(guān)群體和團(tuán)體的具體的教育和培訓(xùn)計(jì)劃；(iii)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，尤其是管理和科研方面的能力培養(yǎng)活動；(iv)非的知識傳播手段。(b)不斷向公眾宣傳對這種遺產(chǎn)造成的威脅以及根據(jù)本公約所開展的活動；(c)促進(jìn)保護(hù)表現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所需的自然場所和紀(jì)念地點(diǎn)的教育?！?11)《管理辦法》第二十條要求：“文化生態(tài)保護(hù)區(qū)建設(shè)管理機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)尊重當(dāng)?shù)鼐用竦囊庠福Ｗo(hù)當(dāng)?shù)鼐用駲?quán)益，建立嚴(yán)格的管理制度，保持重點(diǎn)區(qū)域和重要場所的歷史風(fēng)貌。”(12)在一系列國內(nèi)的非遺文件中，都非常重視對與非遺有關(guān)的自然空間的保護(hù)。《格薩爾》風(fēng)物遺跡不僅僅是具象的自然遺產(chǎn)。
非遺認(rèn)證好處是什么
確保非遺各項(xiàng)工作符合的價(jià)值目標(biāo)、社會的價(jià)值取向和公民的價(jià)值準(zhǔn)則。為此，《意見》強(qiáng)調(diào)“五個(gè)堅(jiān)持”，即堅(jiān)持黨對非遺保護(hù)工作的領(lǐng)導(dǎo)，要求我們鞏固領(lǐng)導(dǎo)、負(fù)責(zé)、部門協(xié)同、社會參與的工作格局，支持、引導(dǎo)和規(guī)范社會力量參與非遺保護(hù)工作，形成有利于保護(hù)傳承的體制機(jī)制和社會環(huán)境。堅(jiān)持鑄牢中華民族共同體意識?？山蛹{廣大的閑散勞動力，提供無限的就業(yè)機(jī)會。這一切有利于扶貧脫貧，可為建立健全農(nóng)村留守婦女兒童、老人關(guān)愛服務(wù)體系提供切實(shí)的生計(jì)渠道，有助于打破城鄉(xiāng)、地區(qū)、行業(yè)分割和身份、性別歧視，維護(hù)勞動者平等就業(yè)權(quán)利。手工生產(chǎn)從來都是“在家干活”，這吻合信息社會“在家辦公”的理想，振興手工可安民于本土。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)旅游開發(fā)中的三大矛盾探析，《旅游學(xué)刊》2013年第9期，被引用165次；林秋朔，搶救我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)建言，《民間文化論壇》2004年第5期，被引用87次；李世濤，試析“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的基本特點(diǎn)與性質(zhì)，《廣西民族研究》2007年第3期，被引用79次。2.在對昆曲現(xiàn)狀作出探討和回顧時(shí)。原始社會，風(fēng)雷閃電，猛獸出沒，人類自身的脆弱，強(qiáng)大的被人們看作是世界上的強(qiáng)者。而不僅勇猛，而且對自己的幼崽特別保護(hù)，民間有“虎毒不食子“的說法。因此，人們把虎作為生命保護(hù)神和繁衍生育之神。布以雙頭虎枕為多見，是崇虎習(xí)俗在民俗中的表現(xiàn)形式，其中蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵。對其培養(yǎng)大多難以做到基礎(chǔ)培訓(xùn)，只能不斷以舞臺實(shí)踐磨練其演出技能，即便是較為固定的劇本戲劇目，在培養(yǎng)新演員的演出中，隨機(jī)性也較強(qiáng)。比如在觀摩西安東郊一個(gè)民營劇團(tuán)的一場廟會演出時(shí)會發(fā)現(xiàn)，一些經(jīng)典的折子戲中除唱段被較完整地保留外，念白幾乎完全被省去：《三娘教子》中除王春娥的唱詞、念白較為完整外。
系指由作為聯(lián)合國或其任何一個(gè)專門機(jī)構(gòu)成員國的組成的組織，這些已將其在本公約所轄領(lǐng)域的權(quán)限轉(zhuǎn)移給該組織，并且該組織已按其內(nèi)部程序獲得適當(dāng)授權(quán)成為本公約的締約方。加入書應(yīng)交存聯(lián)合國教科文組織總干事處。第二十八條聯(lián)絡(luò)點(diǎn)在成為本公約締約方時(shí)，每一締約方應(yīng)第九條所述的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)。為昆劇古琴研究會項(xiàng)目“昆曲入選‘非遺’二十年”的階段性研究成果。在撰寫過程中，得到了昆劇古琴研究會、藝術(shù)研究院戲曲研究所、北京大學(xué)、蘇州大學(xué)、同濟(jì)大學(xué)、大學(xué)、昆曲博物館、戲曲學(xué)院表演系、北京市藝術(shù)研究所、上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)校、江蘇省戲劇學(xué)校等機(jī)構(gòu)及師友的資料支持。而且從周代始，歷朝沿用，竟而成為制度。“夏至”食品：“麥粽”與“夏至餅”：江南食俗，一般有麥粽、角黍、李子、餛飩、湯面等?！秴墙h志》：“夏至日，作麥粽，祭先畢，則以相餉?！辈粌H食“麥粽”，而且將“麥粽”作為禮物，互相饋贈。夏至日，農(nóng)家還搟面為薄餅，烤熟，夾以青菜、豆莢、豆腐、及臘肉等。他們在固定的演唱史詩，按月領(lǐng)取薪資(13)。史詩藝人改變了從傳統(tǒng)牧業(yè)文明中發(fā)展而來的流浪遷徙的生活方式，逐漸定居在城鎮(zhèn)的固定場所中，說唱環(huán)境也隨之變得固定，這進(jìn)一步促進(jìn)了《格薩爾》史詩藝人的職業(yè)化發(fā)展?！陡袼_爾》演唱廳的出現(xiàn)拓展了史詩傳承發(fā)展的文化空間，為史詩傳統(tǒng)適應(yīng)新的時(shí)代語境提供了參考路徑。
非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評選要多久
任何一種藝術(shù)，其藝術(shù)生命力與時(shí)代環(huán)境之間都有著內(nèi)在的密切關(guān)系，對自身進(jìn)行藝術(shù)革新是其在時(shí)代潮流中立足的必要條件。對河州花兒而言，這種革新可以借助于相關(guān)學(xué)者的理論指導(dǎo)和傳承群體的藝術(shù)實(shí)踐來共同完成。以河州花兒的“言情”特質(zhì)為例，其直接原因就是由傳統(tǒng)花兒曲令老舊和題材單一所導(dǎo)致的。傳統(tǒng)河州花兒曲令。劇本形態(tài)豐富而充滿易變性。院團(tuán)體制改革之后，很多原國有院團(tuán)的演員加入民營劇團(tuán)謀求藝術(shù)生命的延續(xù)。一方面，他們?yōu)檫@些民間演出團(tuán)體帶去了文學(xué)色彩濃郁、專業(yè)性較強(qiáng)的“劇本戲”劇目，這些劇目大多曾被國有院團(tuán)搬演過，為民營院團(tuán)演員演出水平的提高樹立了較高的標(biāo)尺。在某些場合，比如城市近郊的演出中。主要通過：(i)向公眾，尤其是向青年進(jìn)行宣傳和傳播信息的教育計(jì)劃；(ii)有關(guān)群體和團(tuán)體的具體的教育和培訓(xùn)計(jì)劃；(iii)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，尤其是管理和科研方面的能力培養(yǎng)活動；(iv)非的知識傳播手段。(b)不斷向公眾宣傳對這種遺產(chǎn)造成的威脅以及根據(jù)本公約所開展的活動；(c)促進(jìn)保護(hù)表現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所需的自然場所和紀(jì)念地點(diǎn)的教育?！?11)《管理辦法》第二十條要求：“文化生態(tài)保護(hù)區(qū)建設(shè)管理機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)尊重當(dāng)?shù)鼐用竦囊庠福Ｗo(hù)當(dāng)?shù)鼐用駲?quán)益，建立嚴(yán)格的管理制度，保持重點(diǎn)區(qū)域和重要場所的歷史風(fēng)貌。”(12)在一系列國內(nèi)的非遺文件中，都非常重視對與非遺有關(guān)的自然空間的保護(hù)。《格薩爾》風(fēng)物遺跡不僅僅是具象的自然遺產(chǎn)。
非遺認(rèn)證好處是什么
確保非遺各項(xiàng)工作符合的價(jià)值目標(biāo)、社會的價(jià)值取向和公民的價(jià)值準(zhǔn)則。為此，《意見》強(qiáng)調(diào)“五個(gè)堅(jiān)持”，即堅(jiān)持黨對非遺保護(hù)工作的領(lǐng)導(dǎo)，要求我們鞏固領(lǐng)導(dǎo)、負(fù)責(zé)、部門協(xié)同、社會參與的工作格局，支持、引導(dǎo)和規(guī)范社會力量參與非遺保護(hù)工作，形成有利于保護(hù)傳承的體制機(jī)制和社會環(huán)境。堅(jiān)持鑄牢中華民族共同體意識?？山蛹{廣大的閑散勞動力，提供無限的就業(yè)機(jī)會。這一切有利于扶貧脫貧，可為建立健全農(nóng)村留守婦女兒童、老人關(guān)愛服務(wù)體系提供切實(shí)的生計(jì)渠道，有助于打破城鄉(xiāng)、地區(qū)、行業(yè)分割和身份、性別歧視，維護(hù)勞動者平等就業(yè)權(quán)利。手工生產(chǎn)從來都是“在家干活”，這吻合信息社會“在家辦公”的理想，振興手工可安民于本土。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)旅游開發(fā)中的三大矛盾探析，《旅游學(xué)刊》2013年第9期，被引用165次；林秋朔，搶救我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)建言，《民間文化論壇》2004年第5期，被引用87次；李世濤，試析“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的基本特點(diǎn)與性質(zhì)，《廣西民族研究》2007年第3期，被引用79次。2.在對昆曲現(xiàn)狀作出探討和回顧時(shí)。原始社會，風(fēng)雷閃電，猛獸出沒，人類自身的脆弱，強(qiáng)大的被人們看作是世界上的強(qiáng)者。而不僅勇猛，而且對自己的幼崽特別保護(hù)，民間有“虎毒不食子“的說法。因此，人們把虎作為生命保護(hù)神和繁衍生育之神。布以雙頭虎枕為多見，是崇虎習(xí)俗在民俗中的表現(xiàn)形式，其中蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵。對其培養(yǎng)大多難以做到基礎(chǔ)培訓(xùn)，只能不斷以舞臺實(shí)踐磨練其演出技能，即便是較為固定的劇本戲劇目，在培養(yǎng)新演員的演出中，隨機(jī)性也較強(qiáng)。比如在觀摩西安東郊一個(gè)民營劇團(tuán)的一場廟會演出時(shí)會發(fā)現(xiàn)，一些經(jīng)典的折子戲中除唱段被較完整地保留外，念白幾乎完全被省去：《三娘教子》中除王春娥的唱詞、念白較為完整外。
