基準(zhǔn)工業(yè)設(shè)計(jì)，18年產(chǎn)品設(shè)計(jì)研發(fā)經(jīng)驗(yàn)，專注湖南省的長(zhǎng)沙、株洲、湘潭、岳陽(yáng)、益陽(yáng)、常德、婁底、衡陽(yáng)、邵陽(yáng)工業(yè)設(shè)計(jì)服務(wù)。

英國(guó)人英里斯(William Morris，1834―1896)倡導(dǎo)并掀起了“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”(Arts and Craft)，要求廢棄“粗糙得丑陋或華麗得丑惡”的產(chǎn)品，代之以樸實(shí)而單純的產(chǎn)品。莫里斯一方面認(rèn)為藝術(shù)和美不應(yīng)當(dāng)僅集中于繪畫(huà)、雕塑之中，主張讓人們努力把生活必需品變成美的，把生產(chǎn)過(guò)程也變得對(duì)自己是舒適的，人類(lèi)勞動(dòng)產(chǎn)品如不運(yùn)用藝術(shù)必然會(huì)變得丑陋。但另一方面他又把傳統(tǒng)藝術(shù)美的破壞歸結(jié)為工業(yè)革命的產(chǎn)品，主張把工業(yè)生產(chǎn)退回到手工業(yè)方式生產(chǎn)。這后一種提法和作法顯然是違反時(shí)代發(fā)展潮流的，可是他卻向人們提出了工業(yè)產(chǎn)品必須重視研究和解決在工業(yè)化生產(chǎn)方式下的工業(yè)設(shè)計(jì)問(wèn)題。到19世紀(jì)柬至20世紀(jì)初．在歐洲以法國(guó)為中心又掀起了一個(gè)”新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”(Art Nouveau)，承認(rèn)機(jī)器生產(chǎn)的必要性，主張技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，注意產(chǎn)品的合理結(jié)構(gòu)，直觀地表現(xiàn)出工藝過(guò)程和材料。

它以打破建筑和工藝上的古典主義傳統(tǒng)形式為目標(biāo)，強(qiáng)調(diào)曲線和裝飾美，在強(qiáng)調(diào)工藝的合理性、結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)潔和材料的適當(dāng)運(yùn)用方面有所進(jìn)展，但是過(guò)分強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品外在的裝飾美，而沒(méi)有把藝術(shù)因素作為事物的內(nèi)在屬性，因此導(dǎo)致功能與形式的矛盾?？傊滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)科發(fā)展的歷史功績(jī)是巨大的。在“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”和“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的推動(dòng)下，歐洲的工業(yè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)進(jìn)人了高潮，而第一個(gè)產(chǎn)生巨大影響的團(tuán)體組織則是德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟(Deutscher Werkbund)，它是由德國(guó)設(shè)計(jì)理論家、建筑師穆迪修斯〔Herman Muthesius，1861―1927)倡議并于1907年組成的。它的成員有企業(yè)家、建筑師、工藝師和評(píng)論家，旨在探索如何提高工業(yè)產(chǎn)品的質(zhì)量并按照物質(zhì)的深層本質(zhì)取得產(chǎn)品的形式，通過(guò)實(shí)用品的展出打開(kāi)市場(chǎng)并推進(jìn)生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)化。繼德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟之后，奧地利、英國(guó)、瑞士、瑞典等國(guó)也相繼成立了類(lèi)似的組織。許多工程師、建筑師、美術(shù)家都加入到這―行列．他們相互協(xié)作、開(kāi)創(chuàng)了技本與藝術(shù)相結(jié)合的活動(dòng)，并影響到工業(yè)產(chǎn)品質(zhì)量的提高及其在市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力、從而為工業(yè)設(shè)計(jì)的研究、應(yīng)用奠定了基礎(chǔ)。